Programa
Unidad 1
¿Cómo llegó el cine a la Argentina?. Monsiur Py, Max Glucksman, Federico Valle. El análisis del Film; elementos para la representación audiovisual.
Unidad 2
Drama rural y drama urbano; papel de la mujer y de la familia; la nobleza del gaucho.” NOBLEZA GAUCHA” , de Ernesto Gunche.
Unidad 3
Tango y Melodrama en la época muda. El “ Negro” Ferreyra: PERDÓN VIEJITA. Las dos vertientes literarias: Boedo y Florida.
Unidad 4
El despegue de la industria nacional. Aparición del sonido (las primeras grabaciones); sistema Vitaphone y Movietone. Las primeras productoras. Dos tendencias: a) Burguesa: Las comedias blancas; importancia de los programas radiales (Juan Carlos Thorry, Libertad Lamarque); el cine de Amadori, René Mujica, Pirre Chenal. LOS MARTES ORQUÍDEAS; MADRESELVA. B) Popular: El cine populista de Romero. Lo popular rural; enfasis social; Sóffici: VIENTO NORTE – 1937; KILÓMETRO 111 –1938. Lo popular urbano: Leopoldo Torres Ríos: LA VUELTA AL NIDO – 1938; Lucas Demare: SU MEJOR ALUMNO – 1944
Unidad 5
Cine Latinoamericano, el Neocolonialismo, la industria independiente. El cine Mexicano; contexto social y político. Los comienzos del cine mexicano, de Fred Zinemann, una influencia extraña.
I- La comedia ranchera.
II- Melodramas incipientes.
III- La sucursal de Hollywood
Aparición de la industria y afirmación de lo nacional; Emilio Sánchez Gavaldón; nuevas figuras. El cine Mexicano se expande por América. Buñuel: una estrella solitaria.
I- La comedia ranchera.
II- Melodramas incipientes.
III- La sucursal de Hollywood
Aparición de la industria y afirmación de lo nacional; Emilio Sánchez Gavaldón; nuevas figuras. El cine Mexicano se expande por América. Buñuel: una estrella solitaria.
Unidad 6
Las diferentes teorías cinematográficas en Latinoamérica. Cine Cubano; contexto social y político. Orígenes. Cine y Revolución: Importancia del Documental; influéncia de los soviéticos. Cine de animación. La teoría del “CINE IMPERFECTO”.
Unidad 7
Cine Brasileño; contexto social y pilítico. Orígenes. Los ´50 y Cinema Novo: Nelson Pereyra dos Santos; Glauber Rocha; Graciliano Ramos; “ VIDAS SECAS”, de Pereyra dos Santos. “ LA ESTÉTICA DEL HAMBRE”.
Unidad 8
Cine Chileno, contexto social y político. Orígenes. Un triste ejemplo Latinoamericano: El cine bajo el fascismo. El Cine Boliviano, una experiencia estética diferente: “Yawar Mallkul”, de J. Sanjinés.
Unidad 9
La radio en la Argentina: 1920 los “Locos de la Azotea” irrumpen en el espacio de Buenos Aires. El invento de Baird llega a la Argentina: La Televisión , Orígenes.
Unidad 10
Cine Argentino de los ´60. Líneas:
I- La comercial: Enrique Carreras, Armando Bo, Sandro, Palito Ortega.
II – La Documental: Escuela de Cine del Litoral: “TIREDIÉ”, de Fernando Birri.
III – El cine de Autor, influencias de la “Nouvelle Vague”: Torre Nilsson, Manuel Antín, Leonardo Favio.
IV – Grupo Cine Liberación, el cine militante; Fernando Solanas , Octavio Getino.
I- La comercial: Enrique Carreras, Armando Bo, Sandro, Palito Ortega.
II – La Documental: Escuela de Cine del Litoral: “TIREDIÉ”, de Fernando Birri.
III – El cine de Autor, influencias de la “Nouvelle Vague”: Torre Nilsson, Manuel Antín, Leonardo Favio.
IV – Grupo Cine Liberación, el cine militante; Fernando Solanas , Octavio Getino.